冯小刚：中国没有真正的商业片，不信谁能拍出来

在日本拍摄《非诚勿扰》

　　观众喜欢，我知足了

　　人物周刊 ：连着两年没拍喜剧，为什么走回头路？

　　冯小刚：拍了几年大制作电影，很辛苦，也很想拍一个节奏上缓一下的，就做了这个电影。没有什么大的悲欢离合，没有忧国忧民，也没有对时代的攻击性，但我觉得观众很需要这样的电影。

　　从一开始我就跟舒淇、葛优他们说得特别清楚，这电影我们就拍一个赏心悦目，拍一个好玩。电影再复杂也复杂不过日常生活，咱们就做一个比较纯粹的，没有那么多杂念的。

　　人物周刊：中国观众为什么这么爱看贺岁片？

　　冯小刚：我说过，电影就是盲肠，其实没那么重要。但生活太乏味了，观众需要放松，他要到电影院里去愉快地度过这段时间。现在人都生活得特别累，要应付的人和事，压得你喘不过气，想看一些简单的电影，但是又有点味道。你可不能认为大家喜欢看轻松的电影就说现在的观众俗。

　　人物周刊：可能有些观众觉得，冯小刚就是应该拍贺岁片、拍这样轻松的电影。

　　冯小刚：刚才那个记者，他就不满足，认为拍得不狠。生活有时候是苦涩的，是无奈的，但并不全是这样，为什么认为只有那样拍才好？非得是粉碎性的东西才有分量、才有价值、才是深刻的？这是片面的。其实有些艺术片就太做作了，就为了让人觉得我这电影是艺术片，所以必须要找到一个特别灰、特别黑的结局。

　　多做作啊。生活也有喜剧的结果呀，我拍个片子就是想让大家高兴呀，你非得在结尾的时候让人堵得慌，为什么呀？为了一个深刻的评价？那我也太肤浅了。

　　人物周刊：你有足够的自信，不怕别人说自己不够深刻？

　　冯小刚：我过了那个非得让人说我深刻的阶段，我觉得最好的状态是你觉得这样舒服就这样演，你觉得这个结尾是自然的你就这样写，你不能说我心里想舒淇和葛优好了，我非为了别人的看法和评价，给他们俩弄一个不好的结果。多做作啊。

　　批评说到点上我是服气的

　　人物周刊：你对自己有定位吗？你认为自己是什么样的导演？

　　冯小刚：其实一开始人家就给你定了性。从观众来说，他觉得你是个值得相信的导演，你的电影上映他们会看。对我来说，我能够获得这样的信任，就是很好的一个位置。从评论界说，我不会让他们有更大的惊喜，他如果一开始没看上你，到今天也不会看上你；一开始觉得你是一个野路子，到今天他觉得你还是野路子。过去我还希望用成绩扭转他们错误的看法，后来发现根本不是那么回事，他永远不看好你，这回你弄好了，他顶多就是不出声了，下回他继续不看好你。

　　人物周刊：在意吗？心里会不会不平衡？

　　冯小刚：一开始不平衡，后来就觉得无所谓了。我拍电影就是让自己愉快。然后观众看完了也挺高兴，票房弄好了。最根本的不是你有票房，而是你有观众。观众喜欢，你还能要什么呢？我知足了。

　　人物周刊：听着好像挺无奈的，就甘心接受这种“待遇”？

　　冯小刚：你不甘心能怎么着啊？比如说《非诚勿扰》在北京举行看片会，其实有好多人觉得这个电影很有意思。然后，砰，就能出一个文章，说《非诚勿扰》遭影评人集体炮轰。为什么出现这样的文章？他就憋着股劲：我就想拆你，不管什么原因我都想拆你。要跟这样的人较劲哪有一个完呀？那些旁边好多人说好，他写文章说所有人都说不好，这人他完全就是想毁你。他掌握着话语权，持的却是这样一个态度。

　　好在他们那权力也就仅仅在那么一篇文章，挤兑挤兑你，他掌握不了生杀的权力。有时候用的那种语言，不是正常的文艺批评，其实就是人身攻击。我的快感就是，他预测你这部电影肯定完蛋的时候，我就用最好的票房来抽他一嘴巴。

　　人物周刊：这话有点狂。

　　冯小刚：这是我作为人的正常反应。人家的批评说到点上的时候，我心里头是服气的。说出你的软肋了，说得还挺有道理，你觉得人家还真是吃这个的。你想骂，也要树起骂人的权威。比如说王朔，有时候他那话吧，骂得挺狠的，但还真骂点上了，顶多觉得他太刻薄了，但是他言之有物。我挺愿意看那种影评：你这东西好在哪？你掉链子的地方在哪？比如我喜欢看文隽的影评，我觉得他是就事说事，心态平和。

　　人物周刊：《夜宴》票房不坏，口碑不好。

　　冯小刚：实际上是媒体放大了观众的不满。媒体把自己对电影的不满放大，说是观众说的。任何电影都有说好的说不好的。当媒体想攻击这个电影的时候，他的观影后的调查带有很大的诱导性，如果你问观众“这电影你觉得好看的有哪几个地方”，哪怕这电影不好，观众也在想哪儿好看，如果问题是“你觉得这电影有哪几个地方是没劲的 ”，观众就顺着这思路走了。然后媒体就说观众说哪哪哪不行。媒体想拆你片子的时候就会用这样的方法。

　　人物周刊：你自己是怎么看《夜宴》？

　　冯小刚：《夜宴》给了我很大的满足和信心，就是说这类型的电影我可以做得很有格调。我分别跟谭盾、叶锦添、袁和平、张黎他们谈，最后他们汇集起来，给了我这么一部作品，是这哥几个帮我做出了我想象中的《夜宴》。

　　我做得跟中国原来的古装片不一样，我特别想拍得有歌剧的感觉。《夜宴》的整个格调是充满禅意的。日本媒体采访我的时候，说这部电影让他们看到了禅意。我觉得这个电影真不像某些人评价的那么糟糕，它还是我比较拿得出手的一部电影。