葛优身上折射出中国电影“票房男性”的缺失(图)

　　“婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。”“你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了。”“居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。”满嘴跑着冷幽默式的婚姻感悟，“贺岁帝”葛优本年度最后一部贺岁大片《非诚勿扰2》昨天正式上档。

　　葛优，这个有着全中国最著名的光头和最“喜性”模样的中年人，成了陈凯歌、姜文、冯小刚三位大腕导演比拼贺岁档票房的同一张王牌。而他在《赵氏孤儿》、《让子弹飞》和《非诚勿扰2》中，分别扮演一个好父亲、一个坑蒙拐骗的江湖骗子和一个闷骚型钻石王老五。3个截然不同的角色，时间跨度从春秋到民国再到当代，有时光头有时蓄发，有时搞笑有时悲情，“穿越”了整个“贺岁档”。

　　如此密集地自己跟自己打擂，这对葛优来说，个人魅力会增值还是内耗，目前尚无定论；但对中国电影工业而言多少有点“杯具”。其背后是中国电影极缺有票房号召力男演员的窘迫。而演员作为电影内容生产中的重要一环，如果持续“贫血”，必将影响整个电影产业的良性循环。

　　“铁打的葛优，流水的导演”

　　自从1997年与冯小刚合作《甲方乙方》首开中国电影贺岁片先河以来，“铁打的葛优，流水的导演”成了中国贺岁档的独有风景。13年来，葛优凭借喜感的外形、幽默的个性语言赢得了全国观众的喜爱。即使是《夜宴》中“厉帝”这个业内看来并不成功的转型角色，人们也给予了宽容。

　　而今年年底，打擂的三大导演都发话，“不能没有他”。《赵氏孤儿》导演陈凯歌用“真演员”仨字称赞葛优在自己这部新作里的表现，说“我看上的，就是葛优的实在劲”，甚至在做宣传的时候给葛优鞠了一公开。《让子弹飞》导演姜文直接说，“一部片子如果不‘优’，那就不‘发’”，挑明了说葛爷的分量比发哥要重。《非诚勿扰2》导演冯小刚对老搭档更是不吝溢美之词，说是“只要有他，票房就会很高”。

　　万般宠爱于一身，葛大爷有些不好意思也颇为无奈，挠着没头发的脑袋，半天蹦出：“就是赶上了！我拍的时候也不知道都要搁贺岁档上啊！”说归说，葛优眼下还得跟着三大剧组到处转悠做宣传。

　　中国到底有没有票房明星

　　今年的贺岁档直接成了“葛优档”，折射出的是当下中国电影产业的薄弱环节――缺有票房号召力的演员。明星的号召力甚至低于名导，冯小刚就曾经放言：“中国的任何一位明星，就票房号召力来说，都不会超过我。”

　　而“明星经济”是商业电影重要的成功法则，在某种程度上说是电影产业成熟与否的标志。上世纪90年代，以片酬划分，好莱坞影星便有了“2000万美元俱乐部”，里面的成员，随着市场的变化不断更换。梅尔・吉普森、哈里森・福特、汤姆・汉克斯、汤姆・克鲁斯、威尔・史密斯都曾进过该俱乐部。《福布斯》杂志的年度“明星最高回报率”10大排行榜，便是以好莱坞演员最近3部电影的票房收入，减去电影开支后，再除以艺人片酬，计算出的最能为电影公司赚钱的演员。根据该排行榜最新公布的消息，现年24岁的当红男星希亚・拉博夫排名榜首，每收1美元片酬即可为电影公司带来81美元的收入；亚军为当红的“甜心”安妮・海瑟薇，她的性价比为164。

　　而国内的“明星经济”实在相差太远。目前在中国，能真正有票房价值的明星实属凤毛麟角，即便是葛优，从近两年的表现看，也未必能给票房上保险。他曾出演的《命运呼叫转移》（2007）、《桃花运》（2008）、《气喘吁吁》（2009），这些影片的票房都属于中等偏下，其中最高的《桃花运》，票房也仅为3000万元。

　　底气不足，只能保守“出牌”

　　即便是这样，要拿出第二个葛优，对眼下的中国电影来讲依然是个难题。对于这一窘境，在电影学博士许乐看来，“根本原因还在于国内的电影产业不够壮大，无法提供演员成长的沃土。”他说，即使中国电影已经达到了100亿元的规模，但无法回避的现实是国产影片盈利能力差。一年生产500部电影，真正能上院线的只有100来部，这之中，70%到80%还不能从影院票房中回收成本。“赚钱的电影太少，投资人只能谨慎行事，怎么保守怎么来，于是我们看到的大片，往往讲的是最熟悉的故事，用的是最脸熟的演员，请的是最大牌的导演。”

　　看来，没有足够丰厚的土壤和优质生态环境，要多开几朵葛优式的奇葩还真不容易。