戛纳专访章子怡:我一直在被打压状态下成长(图)

章子怡接受专访

　　“我一直是在被打压的状态下成长”，章子怡说完这句话之后，开始聊起了自己的童年。她说，从小时候的舞蹈老师、到身为教育工作者的母亲、以及《卧虎藏龙》时的李安，从来都没有表扬过她，这让她觉得自己需要不断努力，“我从来都是在一种有压力的环境里成长的，这种环境是总会让你觉得自己不够好，还想要更好。” 即便《一代宗师》让她拿走十座奖杯，她还是在巨大的焦虑中拍摄《太平轮》，问她，拍摄时这么辛苦，是否会跟家人和爱人诉苦？她说不会，因为她已经习惯了将所有痛苦和困难吞进肚子里。

　　表演新方法：不看剧本结局，和角色一起成长

　　记者：这次的造型有一点复古的感觉是为了配合《太平轮》的影片定位吗？

　　章子怡：有点复古的感觉 造型也稍微和电影有点关系，至少知道我们是在宣传电影。

　　记者：为什么最初看剧本没有看到故事的结局？

　　章子怡：拍到哪就了解一点点，我可能是习惯跟王家卫拍戏了。不想知道那么多人物发生什么，希望给她留下更多的想象空间，我会在塑造的过程中一点点去丰满她。

　　记者：故事里最打动你的是哪一部分？

　　章子怡：这个戏哭挺多，现场也是好多场戏的情感释放，给予角色的张力是你想象不到的，那个时候你是把自己扔给了她，扔给了这个角色，那种瞬间的情绪表达是最真实的，是最有穿透力，跟观众的交流是最直接最有力的。

　　记者：这是不是你跟王家卫导演拍戏时养成的习惯？

　　章子怡：其实早在拍《2046》的时候我就第一次了解有一种表演是王家卫式的表演，他没有剧本，这种状况下你是没有办法准备的。很多戏如果你把它想得太仔细，设计得太精确的话，我就怕它太程式化。我跟王家卫合作之后我觉得那是特别大的一个进步，我不喜欢事先去背好剧本，我喜欢现场去看剧本，找这个人物的感觉是什么样子，宫二就是这么演的。提前要准备的是一些特殊技能。比如这次我们拍《太平轮》有沉船的戏，我们要在水下五六米的地方训练，那时那种呼吸状态是什么样的，耳朵受到压力之后你要怎么排气，很多技术的东西是一定要提前训练好的，但是表演是训练不来的。

　　记者：拍多了王家卫的戏再拍别人的戏感觉有什么不同？

　　章子怡：拍多了王家卫导演的戏再拍别人的戏会忽然觉得速度快了很多，但我希望拍所有的戏状态都是很新的，很真实的。

　　记者：吴宇森导演在片场是一个怎样的人？

　　章子怡：吴宇森是不太多说什么的，你要怎么演他都很满意。所以好像导演并没有给我们什么压力，他也很尊重演员，他会说好啊可以啊，他永远是这样子。但他越是这样你就越是往往想给多给他几种选择 这样他后期的时候可能会有更准确的判断。导演人特别好，特别客气，所以你就想给他更好的表达。
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