朝鲜为何要派美女乐团?揭秘外交神器歌舞团(组图)

　　△费城交响乐团首席乐师诺曼•卡罗尔1973年为中国同行示范演奏

　　“防御型”的“音乐外交”则相对柔和包容，以音乐塑造国家形象，获得他国公众的兴趣和好感，进而培植相互间的长远信任。许多苏联歌曲至今仍在中国传唱不衰，便是上世纪50年代以来苏联文化在中国广泛传播的结果。

　　1950年，《中苏友好同盟互助条约》签订后，音乐作为苏联公共外交活动之一，开始在中国广泛传播。《人民音乐》杂志一年时间内至少发表了17篇文章，介绍苏联的音乐文化。在1952年的“中苏友好月”中，苏联的多个文艺团体在中国旅行了20座城市，大型演出140余次，有组织听众达到2500万人以上。而具体到哪些团体、哪些歌曲来到中国，都是经过苏联政府精心挑选的。

　　多年以后，中国三军仪仗队到莫斯科参加胜利大阅兵，还唱起了当年老大哥教的《喀秋莎》。

　　无论是“进攻”还是防守，音乐作为一种渗透性的文化产品，已经成了公共外交中最常用的手段之一。

　　不过国际关系中总是会有一些难以预测的东西。比如2008年2月，纽约爱乐乐团成为了第一支登上平壤的美国乐团，便是两国的一场“双簧”。朝鲜允许美国乐团来演出，多少是希望表达和解、改变外界朝鲜的偏见。但是纽约爱乐乐团离开朝鲜后的第三天，朝鲜就发表文章猛烈抨击美国“专制独裁”。

　　所以乐团访问，有时好像也没什么egg用。

　　参考资料：

　　张曈：《探秘朝鲜歌舞团：金正恩御用乐团新潮前卫》，新浪新闻，2013-09-24

　　洪河亮：《形形色色的文工团》，《南方人物周刊》，2013-08-02

　　刘志毅，于冬：《国外文艺兵》，《南方周末》，2013-12-26

　　南世驹：《牡丹峰乐团：我们的女星出门不化妆》《南方周末》，2015-12-12

　　曾琳智：《音乐在公共外交中的运用研究》，上海外国语大学，2013-05-28

　　杨尚翡，李永辉：《公共外交中的音乐媒介作用》，《学术论坛》，2014-06-10