一次，黄大叔在塞西尔的片场盯镜头。
当时这位伟大的导演想拍一个金丝雀唱歌的特写。
一切准备就位，但金丝雀就是不开口。
终于有人发现了问题：这是雌鸟嘛，雌鸟本来就不叫的嘛。
就在导演都想放弃的时候，老黄站了出来。
我直接塞了一小块口香糖到鸟嘴里。那小东西懵了，嘴巴一张一合想把口香糖吐出来。
虽然没声音，可这是默片呀，金丝雀只要张嘴，看起来就是在歌唱。
这下塞西尔也服了——
这个中国人不仅搞得定人，居然还搞得定鸟!
当即获得大幅加薪。
黄宗霑浸淫摄影一辈子，像上面那种玩转好莱坞的段子，不少。
但最终让好莱坞全体服气的，是他灵活操纵光影的哲学。
我用的“小聪明”，直接作用到电影本身，那还能算是“小聪明”吗？
1925年，黄大叔为导演维克多·弗莱明的《诱捕》掌镜。
人们发现，他镜头下的克拉拉·鲍(好莱坞女星)的性感几乎是三维立体的。
这种划时代、先驱式的画面，离不开他的小心思——
我用柔光，让挡板周围闪烁着微弱的自然光，光影参差，落在她身上就有立体的效果。
单是光影效果上，克拉拉娇憨风骚的形象，就呼之欲出。
《诱捕》
新颖的，岂止是打光技巧。
1946年，黄大叔为《出卖灵肉的人》掌镜。
他需要拍摄约翰·加菲尔德拳击的场面。
为了跟上拳击演员的速度，找到身临其境的代入感，我在拳击台上，脚踏一双溜冰鞋，全程手持摄影。
这一役后，黄大叔成了“第一个踩着溜冰鞋拍运动镜头的人”。
1950年，拍《斗牛壮士》。
老黄把摄影器材绑在演员腰部。
这逼真的视角，让斗牛场面一下子就紧张万分，命悬一线。
可以说，黄宗霑一出手，就是开山式。
前无古人。
更难得的是，这些看似离奇的新玩意，并不出位，永远在精确地作用于电影本身。
1966年，拍约翰·弗兰克海默导演的惊悚悬疑片《第二生命》。
老黄创造性地在多处使用了9mm的鱼眼镜头，用诡异的空间感，来暗示人物精神的异变。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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